京劇電影《滿(mǎn)江紅》海報(bào)。片方供圖

電影與京劇的故事從戲曲電影《定軍山》開(kāi)篇，在中國(guó)電影誕生120周年之際，“京劇電影工程”的最新兩部電影《滿(mǎn)江紅》《紅鬃烈馬》將與廣大觀眾見(jiàn)面?；仡欉@10余年的京劇光影故事，滿(mǎn)是收獲與感慨。

2011年，“京劇電影工程”啟動(dòng)。這是一項(xiàng)在中央領(lǐng)導(dǎo)親自倡導(dǎo)、推動(dòng)下，在中宣部大力支持下實(shí)施的國(guó)家級(jí)、歷史性工程，承載著弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化、挖掘京劇經(jīng)典劇目深厚內(nèi)涵、記錄博大精深的京劇表演藝術(shù)的重任。憑借中影全產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢(shì)，我們以年均一部的創(chuàng)作節(jié)奏，先后將《四郎探母》《紅樓二尤》等12部經(jīng)典劇目搬上銀幕，努力構(gòu)建京劇影像檔案系統(tǒng)，探索傳統(tǒng)文化現(xiàn)代表達(dá)的創(chuàng)新路徑。

京劇是具有程式化表演、寫(xiě)意性美學(xué)和深厚文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)藝術(shù)典范，電影是具備視聽(tīng)表現(xiàn)力、廣泛傳播力和多元敘事手段的現(xiàn)代藝術(shù)?！熬﹦‰娪肮こ獭钡暮诵氖前丫﹦『碗娪斑@兩種藝術(shù)結(jié)合好。京劇獨(dú)特的表演方式，如虛擬動(dòng)作、程式化身段，這些傳統(tǒng)的東西不能丟；電影講究真實(shí)感，得讓現(xiàn)在的觀眾看進(jìn)去、喜歡看。創(chuàng)作的過(guò)程中，我們不斷琢磨怎么既保留京劇的韻味，不丟失京劇的內(nèi)核，又讓電影拍得自然生動(dòng)、表達(dá)順理成章，每一步都小心平衡。

以《滿(mǎn)江紅》為例，我們?cè)谂臄z時(shí)遇到一個(gè)難題：京劇的舞臺(tái)是虛擬的，一桌一椅就能代表千軍萬(wàn)馬，但電影觀眾更習(xí)慣真實(shí)的場(chǎng)景。怎么讓兩種風(fēng)格“和諧同框”？比如黃河岸邊那場(chǎng)戲，舞臺(tái)呈現(xiàn)靠演員的氣勢(shì)和動(dòng)作，在電影里，我們用特效做出了滾滾黃河，將風(fēng)波亭還原成滄桑的古建筑。我們還架設(shè)了多臺(tái)攝像機(jī)，從各個(gè)方位記錄表演。岳飛憤怒時(shí)的細(xì)膩表情在舞臺(tái)上難以捕捉，電影用特寫(xiě)鏡頭讓觀眾看得真切。如此既保留京劇的韻味，又讓畫(huà)面有沖擊力，對(duì)觀眾形成有效的吸引。

電影拍攝中，我們被京劇“一棵菜”“傳幫帶”的精神感染，真切感知京劇藝術(shù)的“韌性”，一次次為老一輩京劇藝術(shù)家的敬業(yè)精神動(dòng)容。年屆八十的京劇表演藝術(shù)家葉少蘭，是大家一致推薦的《群英會(huì)·借東風(fēng)》中周瑜的扮演者。他擔(dān)心“自己的年歲高，達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)”，接受拍攝任務(wù)后，每天堅(jiān)持練功，最后完成得非常出色。片中有個(gè)舞劍的片段，他拍攝了多次，新做的厚底靴有點(diǎn)硬，腳磨破了、出血了，他就在傷口上包塊紗布，穿上靴子繼續(xù)拍。葉先生在電影首映禮上說(shuō)：“我今年80歲，拍攝這部京劇電影是一次繼承和弘揚(yáng)、守正與創(chuàng)新，我能參與十分榮幸?！弊肿志渚滹柡弦惠吽囆g(shù)家對(duì)京劇藝術(shù)的無(wú)限熱愛(ài)與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也給予我們電影人不斷前進(jìn)的動(dòng)力。

今年“五一”前夕，我們帶著中影出品的12部京劇電影，在120余家中影國(guó)際影城開(kāi)啟全國(guó)范圍的長(zhǎng)線放映，更多觀眾尤其是銀發(fā)群體可以在家門(mén)口領(lǐng)略國(guó)粹藝術(shù)的魅力。4月28日起，“運(yùn)河梨園夜·光影映萬(wàn)家”活動(dòng)開(kāi)啟，在京杭大運(yùn)河沿線的6座城市，通過(guò)中影二級(jí)市場(chǎng)綜合服務(wù)平臺(tái)，6部京劇電影以露天放映的形式與觀眾共享。

235年前，“三慶徽班”順大運(yùn)河北上進(jìn)京。如今，行走大運(yùn)河，我們感受到文脈的厚重與時(shí)代的氣息，京劇電影帶給廣大人民群眾的不僅是過(guò)去的精神與文化，更是當(dāng)下的獲得感、幸福感。（作者傅若清為中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)）