當(dāng)《甄嬛傳》與開(kāi)心麻花相遇，經(jīng)典影視IP便有了新的打開(kāi)方式。這部開(kāi)播十四年、已成為一種獨(dú)特文化現(xiàn)象的劇集，如今被搬上了沉浸式戲劇的舞臺(tái)。觀眾步入劇場(chǎng)，便不再是旁觀者——他們“入宮”了。

沉浸式戲劇《甄嬛傳》劇照。 記者 方非攝

近日，大型沉浸式戲劇《甄嬛傳》在北京完成首輪演出。開(kāi)心麻花與樂(lè)視的這次合作醞釀已久。《甄嬛傳》的版權(quán)合作去年正式達(dá)成，經(jīng)過(guò)一整年的精心開(kāi)發(fā)，終于在劇場(chǎng)中與觀眾見(jiàn)面。它打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的邊界，融合舞蹈、雜技等多元藝術(shù)形式。自開(kāi)票以來(lái)，首周演出場(chǎng)場(chǎng)售罄，迅速成為社交網(wǎng)絡(luò)熱議的焦點(diǎn)。

踏入劇場(chǎng)，強(qiáng)烈的沉浸感撲面而來(lái)。舞臺(tái)采用三面觀眾席布局，至少七個(gè)表演區(qū)散落在觀眾席之間。宮墻、漢白玉欄桿的布景，模糊了舞臺(tái)與觀眾席的界線?！把輪T隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)在不同的地方，離觀眾特別近?！痹搫≈谱魅藦?jiān)饕琳f(shuō)。劇中還加入了互動(dòng)環(huán)節(jié)，演出中，會(huì)有幸運(yùn)觀眾被帶上臺(tái)“過(guò)把戲癮”，參與情節(jié)推進(jìn)，帶來(lái)意料之外的“笑果”。

張?jiān)饕帘硎?，面?duì)70多集電視劇改編成兩小時(shí)舞臺(tái)劇的挑戰(zhàn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了艱難取舍，最終決定“保留觀眾預(yù)期里的名場(chǎng)面”，串聯(lián)了“選秀入宮”“驚鴻之舞”“熹妃回宮”“滴血驗(yàn)親”等關(guān)鍵情節(jié)，并根據(jù)沉浸式空間的特性進(jìn)行重新編排。

“開(kāi)心麻花來(lái)做《甄嬛傳》，絕不會(huì)是從頭到尾的嚴(yán)肅敘事?！睆?jiān)饕琳f(shuō)。劇作融入了招牌式的喜劇解構(gòu)——例如突然的暗場(chǎng)與內(nèi)心獨(dú)白，讓角色在緊繃的宮斗中瞬間“跳出”，以幽默口吻向觀眾吐露心聲，引來(lái)笑聲陣陣。

此外，科技感十足的舞臺(tái)，為觀眾沉浸式入戲再添助力?？尚D(zhuǎn)平臺(tái)、升降臺(tái)與兩面巨大的可開(kāi)合冰屏，構(gòu)成了動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)機(jī)械矩陣。張?jiān)饕镣嘎叮斑@是開(kāi)心麻花目前燈光體量最大的戲?？罩泻偷厣瞎灿谐^(guò)300臺(tái)燈光設(shè)備?！睙艄庠诖顺搅苏彰鞴δ埽餐瑺I(yíng)造出身臨其境的氛圍與情緒，成為敘事和塑造空間的關(guān)鍵筆觸。

“整場(chǎng)演出沉浸又有梗，布景、舞美、雜技都讓人眼前一亮！”有觀眾在觀劇后發(fā)出這樣的感嘆。該劇以獨(dú)屬于現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的表達(dá)方式，構(gòu)建了熒屏無(wú)法呈現(xiàn)的視覺(jué)奇觀。例如華妃悲情“下線”一幕，演員借助威亞懸空行走；甄嬛與果郡王情感戲份，通過(guò)高空綢吊與雙人舞演繹。這些創(chuàng)新的表達(dá)方式，在高密度敘事中帶來(lái)張弛有度的觀演體驗(yàn)。

張?jiān)饕镣嘎?，未?lái)開(kāi)心麻花還計(jì)劃圍繞《甄嬛傳》推出更多形態(tài)的產(chǎn)品。她表示，團(tuán)隊(duì)正在探索IP開(kāi)發(fā)的各種可能性，力求為觀眾提供更加豐富多元的文化體驗(yàn)。記者 王廣燕